vincent_van_gogh

Zurück

So, ..hier m�chte ich was �ber Vincent van Gogh erz�hlen!

Seit ich letztens ein Video �ber ihn gesehen habe, ist er mein Lieblingsk�nstler!

Er hat so viele gute Taten vollbracht, Schwachen geholfen, ..usw...dazu komme ich gleich noch. Er ist u.a. auch viel in der Welt rumgekommen und hat viele Berufe ausge�bt bis er K�nstler wurde!

Vincent van Gogh wurde in Holland geboren! .Erst war er in S�ndert, dann in den Haag, London, Paris, dann ist er wieder zur�ck nach London und anschlie�end wieder nach Paris. Er war au�erdem in Momatre, Ramsgate (Ort bei London), er ist nach Holland zur�ckgekehrt, war in Amsterdam, in Belgien, wieder in Holland (Als er 28 war), Den Haag, Holland, Antverpen, in Paris wieder mit 33 bei seinem Bruder Theo, Arles, Am Mittelmeer und dann wieder bei seinem Bruder Theo in Paris und anschlie�end in Ouvert!

Wie schon erw�hnt hat er viele Berufe ausge�bt bevor er wirklich wusste was er machen m�chte! ..Zuallererst war er Kunsthandelsangestellter, dann Hilfslehrer, Hilfsprediger, daraufhin hat er Theologie studiert, doch ergebnislos hat er das Studium abgebrochen. Dann wurde er Evangelist, hat im Kohlebergwerk gearbeitet, war Zeichner mit 28,,hatte Malunterricht, doch er wurde an der Kunstakademie abgelehnt!

Er versank in eine tiefe Depression. Den Briefen, die Theo und er sich regelm��ig geschrieben haben, kann man entnehmen, dass sie ein sehr enges Verh�ltnis zueinender hatten. Vincent war immer knapp mit Geld und bat Theo, obwohl es ihm immer sehr schwer fiel, ihm Geld zu leihen. Theo hat das immer gern gemacht und seinem Bruder geholfen. Jedem seiner Briefe hatte Vincent Zeichnungen hinzugef�gt.

Obwohl Vincent nicht mal gen�gend Geld f�r sich hatte, nahm er eine Prostituierte mit Kind auf und versorgte beide! Er hat sich nicht viel um sich gek�mmert. Andere Menschen waren ihm viel wichtiger. Die Prostituierte trank Alkohol und war nie n�chtern. Dies f�hrte immer wieder zum Streit zwischen Vincent und ihr. Vincent zog aus, als der Streit immer heftiger und unertr�glich wurde.

Vincent war sein ganzes Leben lang einsam, was auch mit der Grund f�r seine Depressionen war. Er wusste nicht wohin mit sich. Er baute ein Haus mit einem freien Zimmer, welches er am sch�nsten eingerichtet hatte, sodass immer jemand zu Besuch kommen konnte. Sein Bruder Theo kam ihn �fters besuchen. Sein Freund und auch Maler Paul Gauguin kam auch zu Besuch. Vincent freute sich gewaltig, bis Gaugin Vincent malte! Er malte ihn so als ob er ein Verr�ckter w�re. Das war eine Unversch�mtheit von Gaugin. Vincent hatte das zutiefst getroffen und beleidigt und er hat sich daraufhin mit Gaugin zerstritten. Am selben Abend ging er in ein Caf� und schnitt sich dort sein rechtes Ohrl�ppchen ab. Er ging freiwillig in die Irrenanstalt St. R�my. Der Arzt dort war sehr nett. Er hat Vincent weiterhin malen lassen. Dort entstanden wundervolle Bilder! Weil der Arzt Vincent� s Zustand f�r nicht so gef�hrlich empfand wurde er schon nach 2 Wochen entlassen.

Vincent wusste nicht mehr wohin vor Verzweiflung, er sah keinen Sinn in seinem Leben, er hatte keinen Erfolg. Zu seinen Lebzeiten hat er nur ein Bild verkauft. Er wusste nicht f�r wen uns was er leben soll. In seinen Briefen schilderte er alles seinem Bruder! Dieser sagte ihm, dass seine Bilder irgendwann mal ber�hmt werden! Damit hatte er Recht!

Auf Vincent� s letztem Bild malte er schwarze Kr�hen, die den Tod symbolisieren! Danach gab er sich am 27. Juli 1890 den Todesschuss! 2 Tage lang lag er noch im Bett im beisein von Theo, dann starb er!

Hier ein paar Bilder von Vincent van Gogh:

ein Selbstbildnis.

starry night

Paul Gauguins Bild von Vincent Cypresses

Richard Wagner (1813-1883)

The following biography is in German, but you can browse his family tree, written in English. There is an excellent biography available in English at Harvard Biographical Dictionary of Music

Richard Wagner wurde 1813 in Leipzig als Sohn des Polizeiaktuarius Carl Friedrich Wilhelm Wagner und der Tochter des Weissb�ckermeisters P�tz, Johanna Rosine, geboren. Als den wahren Vater hat man oft den Schauspieler Ludwig Geyer angenommen, der oft bei der Familie zu Gast war. Als Carl Friedrich Wilhelm Wagner starb, verheiratete sich Johanna im Jahre 1814 mit eben diesem Geyer.

Als Richard sieben Jahre alt war, zog die Familie nach Dresden, wo der Knabe in der ber�hmten Dresdner Kreuzschule seinen ersten Musikunterricht erhielt. 1828 kehrte die Familie dann wieder nach Leipzig zur�ck, wo sich Richards Interesse an der Musik nochmals verst�rkte, auch wenn er beim Klavierspielen keine hervorstechende Begabung an den Tag legte.

Vor 1833 komponierte der junge Wagner traditionellem Stil und Themen entsprechend. Erst, als er die 20 �berschritten hatte und sich auf das Komponieren von Opern verlegte, zeichnete sich ein Wendepunkt ab. Alles in allem zogen die F�rsten in den Jahren zwischen den Revolutionen von 1789 und 1848 die Oper vor. Die B�rgerschaft hingegen tendierte dazu, ihr Geld anzusammeln, anstatt es f�r die Kunst zu vergeuden. War doch die Oper nicht zuletzt eine besonders teure Musikform, da hinter jeder Vorstellung eine grosse Auff�hrungsmaschinerie steht.

Wagners erste Oper, Die Feen, wurde im Jahre 1834 fertig. Das Werk kn�pfte klar an die Traditionen an, die von u.a. Heinrich Marschner, Giacomo Meyerbeer, Gasparo Spontini, Carl Maria von Weber und vielen anderen vertreten wurden. Der ber�hmteste Name der Branche war Meyerbeer, den man unumstritten als Genie ansah.

Seine Opernproduktion setzte Wagner mit dem Werk Das Liebesverbot (1836) fort, gefolgt von Rienzi (1840). Wagners 'geistiges Vaterland', war, wie Maurice BOUCHER es sah, zu dieser Zeit noch die Kunst, w�hrend 'Deutschland' f�r ihn lediglich eine Seite im Geographiebuch darstellte. Diese Haltung kommt vorz�glich in einem Brief Wagners an Robert Schumann vom Jahre 1836 zum Ausdruck: Schumann sollte ihm dabei behilflich sein, Kontakte zu den Pariser Komponistenkreisen zu etablieren; gleichzeitig scheint er sich noch auf die kosmopolitische Einstellung Schumanns zu verlassen.

Gerade zu jener Zeit, in den 30ern des letzten Jahrhunderts, erlebte der Nationalismus seine starke Aufschwungsphase sowohl in Deutschland als auch anderswo in Europa. Schon die franz�sische Revolution hatte die nationale Identit�t gest�rkt und gezeigt, dass der Lauf der Geschichte beeinflusst werden kann. In Deutschland waren es besonders die Zeit des antinapoleonischen Krieges und der franz�sischen Besetzung, die das Aufkommen des Nationalismus in Gang setzte und das Gef�hl der nationalen Zusammengeh�rigkeit st�rkte. Als Gegengewicht zu der traumatischen Zersplitterung der Deutschen entstand der Traum von Vereinigung. Nach der franz�sischen Julirevolution von 1830 entstand �berall in Europa im Geiste Giuseppe Mazzinis das "Junge Italien", das "Junge Polen", die "Junge Schweiz", das "Junge Frankreich" und das "Junge Deutschland" (1831-36). Alle Bewegungen propagierten ein stark nationalistisches Programm.

Der Paris-Aufenthalt in den Jahren 1839-1842 stellte den Wendepunkt f�r Wagner dar. Er tr�umte davon, die Metropole der Musik zu erobern - es kam aber anders: Die Illusionen zerschellten. Die Pariser Jahre hatten nicht nur eine �nderung in Wagners k�nstlerischem Stil zur Folge; auch seine Beziehung zum Deutschtum ver�nderte sich. Es l�sst sich die Behauptung aufstellen, dass gerade zu jener Zeit Kunst und Politik im Wagnerschen Weltbild einander begegneten. Wagners eigener Kompositionsstil entwickelte sich parallel zu seinem erwachenden Nationalempfinden. Zum Verst�ndnis der folgenden Studie ist es wichtig, daran zu denken, dass Wagner bei seiner Suche nach dem Deutschtum keinen R�ckgriff auf sonstige nationale Elemente, wie z.B. die Volksmusik machte. Von Anfang an war Deutschtum in seiner Gedankenwelt mit den Charakteristika seiner Kunst verkn�pft.

Noch im Jahre 1837 hielt er sogar Meyerbeer f�r einen Deutschen; Dieser habe lediglich des Franzosentums als Mittels benutzt, um seine Vorstellungen zu realisieren, �hnlich wie Napoleon dies tat, um Weltgeschichte zu schaffen. Nun war Wagner allerdings der Ansicht, dass sich Meyerbeer zum Tyrann des franz�sischen Musiklebens entwickelt habe, der keinerlei Interesse f�r den Rienzi zeige, obgleich diese Fr�hwerk Wagners klar durch Meyerbeer beeinflusst war. Aus Meyerbeer hatte man einen Teil der glamour�sen Fassade der franz�sischen Kultur gemacht, und dies sogar in dem Umfang, dass noch im Jahre 1854 Eug�ne de Mirecourt begeistert feststellen konnte: "Meyerbeer n'appartient ni � l'Italie, ni � l'Allemagne; il est � nous seuls!"

Als sich Wagners Auffassung von seinem kulturellen Hintergrund �nderte, �nderte sich auch seine �sthetik. Er begann, sich immer mehr als Musikdramatiker denn als Komponisten zu sehen. Er hielt sich f�r eine Art Kombination zwischen Shakespeare und Beethoven, dazu im Stande, sowohl das Libretto als auch die Musik zu schaffen. Diese neue Denkweise wuchs sich �ber kurz oder lang zu einer ganzen Weltanschauung aus, in der sich seine Auffassungen von Vergangenheit, Volk, Staat, Kultur und Politik vereinigten. Er strebte danach, nationale, ganzheitliche Kunst zu schaffen. Alfred EINSTEIN konstatierte �ber Wagner:

He was the first to use music as a means of influensing, of entrancing, of intoxicating, of conquering. To be sure, all musicians direct their attention to the 'world' - to connoisseurs, to a community great or small, to the nation. Even before Wagner a few composers had felt impelled to create a community for themselves because there was none at hand. Handel did so in his oratorios; Beethoven, in his symphonies. So far as Wagner concerned, however, Handel scarcely existed [...] But in Beethoven Wagner saw his true predecessor - or, more precisely, in the Beethoven of the Ninth Symphony, with which the reign of pure instrumental music seemed to have come to an end and that of opera, of his opera, to have begun.

Die Vermischung von k�nstlerischen und politischen Ambitionen ist in Wagners Fall offenkundig; kein Wunder also, dass er danach trachtete, aktiv im politischen Leben mitwirken zu k�nnen. In diesem Zusammenhang sind Wagners Dresdner Jahre (1842-1849) sowie die M�nchner-Triebschener Jahre (1864-1872) von Bedeutung.

Im Jahre 1842 erhielt Wagner eine Stellung als Hofkapellmeister in Dresden, begl�ckt dar�ber, dass die feste Anstellung seine chronische Geldnot linderte. Das ehrw�rdige Amt bot ihm die Gelegenheit, die Verwirklichung seiner reformistischen Opernauffassung zu versuchen. Der fliegende Holl�nder kam 1843 auf die B�hne, Tannh�user 1845. W�hrend der 40er Jahre arbeitete Wagner auch am Lohengrin, aber die Urauff�hrung fand erst im Jahre 1850 in Weimar statt. Gleichzeitig entwickelte Wagner ein immer lebhafteres Interesse an politischen Fragen und begann an den Aktivit�ten des in der Stadt wirkenden Vaterlandsvereins teilzunehmen. (Diese Sitzungen l�sst er in seiner Autobiographie unerw�hnt.) Auf diese Art machte er die Bekanntschaft des revolution�r gesinnten Journalisten August R�ckel und des Anarchisten Michail Bakunin, der zu dieser Zeit im Schutze des Decknamens Dr. Schwarz politische Agitation in Dresden betrieb. Wagner nahm mit anderen Revolution�ren am Dresdner Aufstand im Mai 1849 teil. R�ckel und Bakunin wurden gefangen genommen, Wagner jedoch gelang die Flucht �ber die Grenze zu Franz Liszt nach Jena.

Die zweite politisch interessante Phase stellen die Jahre in M�nchen (1864-65) und Triebschen (1866-72) dar. Nach dem Aufstand von Dresden war Wagner von direkter, aktiver politischer Handlungsweise entt�uscht: Nach seiner Flucht begn�gte er sich mit Einflussnahme hinter den Kulissen. In M�nchen unterhielt er eine freundschaftliche Beziehung zu dem jungen Bayernk�nig Ludwig II. Dies gr�sstenteils deshalb, weil er vermutete, dass Deutschland unter Bayerns F�hrung geeint werden w�rde. Gleichzeitig unterst�tzte Ludwig in wirtschaftlicher Hinsicht Wagners Opernproduktion. So wurden in M�nchen die folgenden Opern uraufgef�hrt: Tristan und Isolde 1865, Die Meistersinger von N�rnberg 1868, Das Rheingold 1869 und Die Walk�re 1870. Das Rheingold und Die Walk�re waren die zwei ersten Teile der Operntetralogie Der Ring des Nibelungen, mit dem Wagner schon seit Beginn der 50er Jahre besch�ftigt war. Die zwei letzten Teile der Tetralogie, Siegfried und G�tterd�mmerung wurden erst 1876 in dem von Wagner selbst geplanten Opernhaus anl�sslich der ersten Festspiele aufgef�hrt.

Im Fr�hling 1866 fand Wagner in Triebschen in der Schweiz ein neues Domizil. Er musste M�nchen im Dezember 1865 verlassen, weil die �ffentliche Debatte um seinen Einfluss auf den jungen K�nig immer sch�rfer wurde und in direkte Feindschaft gegen ihn ausgeufert war. Obwohl Wagner nach Triebschen zog, brach sein Kontakt zu Ludwig nicht ab. Als es zwischen Preussen und �sterreich im Juli 1866 zum Krieg kam, begann Wagner, ein immer st�rkeres Wohlwollen f�r die Preussen zu entwickeln. Er begriff, dass der Architekt der Umw�lzungen nicht Ludwig sondern Bismarck hiess. Wagner begann nun, Kontakte nach Berlin zu suchen; als Vermittler fungierte Lothar Bucher, mit dem Wagner durch die revolution�ren Ereignisse in Dresden bekannt war. Bedauerlicherweise zeigte Bismarck jedoch kein gr�sseres Interesse an Wagner. Folglich beklagte Cosima Wagner (seine zweite Frau und die Tochter Franz Liszts) in ihrem Tagebuch, dass Bismarck, weil er Wagner seine Unterst�tzung verweigert hatte, nur preussische und keine gesamtdeutsche Politik getrieben habe. Cosima sah also in der Kunst ihres Mannes die gesamtdeutsche Kunst par exellence, deren wahrhaftes Verst�ndnis Hand in Hand mit der nat�rlichen Entwicklung des deutschen Staates ginge.

Obwohl Bismarcks offizielle Absegnung ausblieb, veranstaltete Wagner seine Kunst als grossangelegte Organisation, zu der zahlreiche Wagner-Vereinigungen, die Bayreuther Festspiele, die Zeitschrift Bayreuther Bl�tter und der sog. Bayreuther Kreis geh�rten, die nach Wagners Tod die Pflege seines musikalischen und schriftstellerischen Erbes zu besorgen hatten. Der Komponist starb am 13.2.1883 an einem Herzinfarkt, als er gerade damit besch�ftigt war, f�r die Bayreuther Bl�tter einen Artikel "�ber das Weibliche im Menschlichen" zu verfassen.

http://www.goethe.de/os/hon/aut/deeic.HTM#bio

Die Ballade "Die Grenadiere" wurde von Heinrich Heine 1821 ver�ffentlicht. Es berichtet von zwei in Ru�land gefangen genommenen franz�sischen Grenadieren, die bei ihrer R�ckkehr nach Frankreich zu ihrem Leidwesen erfahren, da� ihr geliebter Kaiser Napoleon inzwischen besiegt und gefangen genommen worden ist.

Heinrich Heine, der 1797 als Sohn eines j�dischen Kaufmanns in D�sseldorf geboren wurde, ging w�hrend der Zeit der franz�sischen Besatzung in D�sseldorf auf das dortige Gymnasium. Er erlebte selbst, wie die Franzosen damals durch moderne Gesetze daf�r sorgten, da� alle B�rger, auch die bisher benachteiligten Juden, vor dem Gesetz gleichgestellt wurden. Es ist daher anzunehmen, da� Heines Sympathie den Franzosen und Kaiser Napoleon galt, obwohl die meisten Deutschen in Napoleon den fremden Eroberer ha�ten.

Das Gedicht besteht aus neun Strophen mit je vier Versen, die jeweils im Kreuzreim angeordnet sind. Das Metrum der 4 Verse korrespondiert mit der Reimordnung a b a b: auf 4 Hebungen im 1. und 3. Vers folgen jeweils 3 Hebungen im 2. und 4. Vers jeder Strophe. Jamben und Anap�ste wechseln entsprechend der unterschiedlichen Silbenzahl innerhalb einzelner Verse. In der siebten Strophe, der mit den k�rzesten Versen, kann man das Metrum am besten erkennen: 4 Jamben mit 8 Silben im 1. und 3. Vers und 3 Jamben mit 7 Silben im 3. und 4. Vers. Auff�llig beim Lesen sind die Wiederholungen von ganzen W�rtern ("Kaiser" und "was schert mich" in V. 8, 17, 20 und 36) und die vielen Alliterationen, besonders solche mit dem Buchstaben "w" (V. 9, 10, 11, 12, 15 und 17).

Zwei Grenadiere h�ren w�hrend ihrer R�ckkehr im deutschen Quartier von der vollst�ndigen Niederlage Frankreichs und Napoleons und k�nnen sich ihrer Tr�nen nicht erwehren. Alte Verwundungen aus dem Kampf schmerzen wieder und verschlimmern die Niedergeschlagenheit des einen Soldaten. Auch der andere ist so niedergeschlagen, da� er keinen richtigen Lebensmut mehr hat: "[.] ich m�cht mit dir sterben" (Vers 14). Doch die Sorge um Weib und Kind h�lt ihn aufrecht. Aber der erste Soldat schert sich nicht um Weib und Kind, seine Sorge gilt nur seinem gefangenen Kaiser. Falls er sterben sollte, m�chte er, da� sein Kamerad seine Leiche in "Frankreichs Erde" (Vers 24) begrabe, damit er sofort zur Stelle sein k�nne, wenn der �ber alles geliebte Kaiser dereinst wieder in den Kampf ziehe. Des Grenadiers Liebe, Treue und Ergebenheit lassen die eheliche Liebe weit hinter sich und gehen sogar �ber den Tod hinaus. Diese fast schon �berirdische Liebe, die einer Verg�tterung des Idols Napoleon gleichkommt, wird rhetorisch sehr wirkungsvoll durch eine dreifache Anapher (der Kaiser, der Kaiser) in den Versen 8, 20 und 36 unterstrichen. Auch die Alliterationen mit den Buchstaben "w" (s.o.) und "m" (Vers 20) verst�rken lautmalend den Eindruck, da� dieser treue Soldat aus lauter Kummer weint. Man k�nnte fast annehmen, da� er wie ein kleines Kind weint.

"Die Grenadiere" erleben den Zusammenbruch alles dessen, wof�r sie seit vielen Jahren gek�mpft und gelitten (vgl. Vers 12) haben. Mit und durch Napoleon wollten sie f�r ein neues Europa k�mpfen. Es war alles umsonst, aber der eine Grenadier hofft verzweifelt auf eine siegreiche Wiederkehr Napoleons! Wahrscheinlich ist das Gedicht vor 1821 entstanden, als Napoleon nach St. Helena verbannt war und eine R�ckkehr nicht ganz ausgeschlossen werden konnte. Viele Franzosen dachten damals so. Man merkt auch, da� der lyrische Erz�hler (Heinrich Heine) den einen Grenadier sympathisch darstellt, so da� dessen Liebe zum Kaiser sich auch dem Leser mitteilt. Wer so geliebt wird, kann kein blutr�nstiger Schl�chter sein, als der Napoleon bei Heines Landsleuten, den Deutschen, zu jener Zeit galt. Wahrscheinlich bewundert Heine den Kaiser oder sympathisiert mit ihm und seinen Soldaten, weil sie im damaligen, r�ckst�ndigen Deutschland Adel und Kirche entmachteten und allen B�rgern, auch den Juden, gleiche Rechte verschafften. Heines sp�tere Wahlheimat Frankreich l��t sich schon aus diesem gut lesbaren Gedicht erahnen.

Heine sympathisierte zu einer Zeit, als Frankreich als sogenannter Erbfeind verha�t war, mit einer fremden Nation. Heine war also kein deutscht�melnder Nationalist, sondern f�hlte sich dort zu Hause, wo man als Gleicher unter Gleichen frei sein konnte. Das war um 1820 sehr mutig und ist es eigentlich immer noch. Bemerkenswert ist auch, da� Heine den Krieg nicht um jeden Preis verurteilte, wie es heute vielfach oder sogar durchweg in allen Gedichten und Kurzgeschichten getan wird, sondern offensichtlich zwischen solchen und jenen Kriegen unterschieden hat.

Die Grenadiere

Nach Frankreich zogen zwei Grenadier,
Die waren in Ru�land gefangen.
Und als sie kamen ins deutsche Quartier,
Sie lie�en die K�pfe hangen.

Da h�rten sie beide die traurige M�r:
Da� Frankreich verloren gegangen,
Besiegt und zerschlagen das gro�e Heer -
Und der Kaiser, der Kaiser gefangen.

Da weinten zusammen die Grenadier
Wohl ob der kl�glichen Kunde.
Der eine sprach: Wie weh wird mir,
Wie brennt meine alte Wunde!

Der andre sprach: Das Lied ist aus,
Auch ich m�cht mit dir sterben,
Doch hab ich Weib und Kind zu Haus,
Die ohne mich verderben.

Was schert mich Weib, was schert mich Kind,
Ich trage weit be�res Verlangen;
La� sie betteln gehn, wenn sie hungrig sind -
Mein Kaiser, mein Kaiser gefangen!

Gew�hr mir, Bruder, eine Bitt:
Wenn ich jetzt sterben werde,
So nimm meine Leiche nach Frankreich mit,
Begrab mich in Frankreichs Erde.

Das Ehrenkreuz am roten Band
Sollst du aufs Herz mir legen;
Die Flinte gib mir in die Hand,
Und g�rt mir um den Degen.

So will ich liegen und horchen still,
Wie eine Schildwach, im Grabe,
Bis einst ich h�re Kanonengebr�ll
Und wiehernder Rosse Getrabe.

Dann reitet mein Kaiser wohl �ber mein Grab,
Viel Schwerter klirren und blitzen;
Dann steig ich gewaffnet hervor aus dem Grab -
Den Kaiser, den Kaiser zu sch�tzen.

(1817-1821)

Datenschutzerklärung

Eigene Webseite von Beepworld

Verantwortlich für den Inhalt dieser Seite ist ausschließlich der
Autor dieser Homepage, kontaktierbar über dieses Formular!